CJLC.- Julián, cuéntanos desde cuándo estás colaborando con Alejandro Martínez Viturtia en la coordinación editorial de los títulos de Marvel en España.
JULIÁN.- Prácticamente, desde el principio. El primer plan editorial de Panini en España fue realizado por Marco Ricompensa, que hizo un extraordinario trabajo, increíblemente exhaustivo y que al mismo tiempo que mantenía el buen trabajo que se venía haciendo en Forum innovaba, en cuanto a presentación y apuesta por nuevas series como Runaways, New X-Men o Mística.
Durante ese primer año, no obstante, nos sentíamos un poco huérfanos, hasta que por fin se incorpora Alejandro, y con él, recae sobre Panini España la responsabilidad de elaborar el plan editorial. Ese segundo año eché una mano en cuanto a la coordinación de algunas cosas, como por ejemplo Dinastía de M o Spiderman, y ya a partir del tercer año mi colaboración en la elaboración del plan editorial y en otros aspectos del proceso de trabajo fueron aumentando, hasta ahora.
AMG.- Creo que algo que se preguntarán todos los lectores es qué significa ser editor Marvel en Panini. ¿Significa eso que sustituyes a Alejandro M. Viturtia? ¿Desde dónde viene esa relación?
JULIÁN.- Alejandro y yo ya habíamos trabajado en detalle en algunas producciones concretas en Forum, y en Panini lo único que ha ocurrido es que ese proceso ha ido en aumento, hasta que hay un momento en que la editorial ha crecido, Alejandro pasa de editor Marvel a Director de Cómics y yo asumo algunas de sus responsabilidades porque, en contra de lo que pueda pensarse, Alejandro no puede trabajar 24 horas al día. No obstante, seguimos trabajando de una manera muy estrecha. Tratamos hasta los más mínimos detalles, desde formatos a logotipos, desde operaciones especiales, como un número cero, hasta nuevas líneas editoriales. Es un trabajo muy de equipo, de mucha coordinación entre todos los implicados, así que no le sustituyo sino que le ayudo, más aún.
CJLC.- ¿Y puedes concretar cuáles son esas responsabilidades?
JULIÁN.- Bueno, podríamos dividirlas en dos partes. Hay un largo plazo, que es la elaboración del plan editorial. Es un poco trabajo de hormiguitas, y lo vamos haciendo durante muchos meses, hasta que antes de verano tenemos una versión más o menos inicial sobre la que empezar a trabajar, y después de verano tenemos una versión más o menos definitiva sobre la que, sin embargo, vamos haciendo modificaciones hasta abril o mayo del año siguiente. Éste es el largo plazo.
CJLC.- Si es a largo plazo, ¿en qué momento te encuentras ahora?
JULIÁN.- Pues mira, ahora mismo estamos perfilando el plan 2009. En algunos aspectos, tenemos gran parte del año más o menos definido. En otros aspectos, apenas unos esbozos, que pueden cambiar en función de muchas cosas (que funcione tal o cual formato, que Marvel cambie de planes o retrase y adelante cosas, etc.). Al mismo tiempo, todavía estamos retocando alguna cosa de diciembre de 2008, porque estamos apenas a nueve meses de la edición americana y como te digo hasta más o menos estas fechas no damos por cerrado todo lo que vamos a hacer en 2008. Conviene estar abierto a lo último que está haciendo Marvel, y así no se te escapa un
prólogo para Invasión Secreta o colocar en el lugar correcto la colección de Cable, por ejemplo.
AMG.- A la hora de hacer la planificación, ¿Marvel os pasa algún tipo de información privilegiada para ayudaros a organizaros, u os enteráis de los acontecimientos como cualquier otro lector?
JULIÁN.- No, en realidad no. De hecho, aunque trabajemos con los avances que ofrece Marvel con dos meses de antelación, hasta que no tenemos los tebeos en las manos no conviene tomar las decisiones, porque hay cosas que pueden cambiar entre lo que anuncia Marvel y lo que finalmente hace.
CJLC.- Concreta un poco más cuáles son tus funciones, venga…
JULIÁN.- Aparte del plan editorial, en el día a día hay tareas más técnicas, como el pedido de materiales y confirmar que los packagers reciben esos materiales y no les falta nada, coordinación de textos, como el Avance de Novedades y el Checklist, correcciones, resolver dudas, elaborar el vademécum para los traductores (es el documento donde figura la traducción correcta de todos los nombres de personajes, lugares y objetos, y requiere actualización casi semanal), dar vueltas a formatos y diseños...
AMG.- Las decisiones respecto a la selección de formatos, precios, colecciones a publicar... ¿de quién dependen?
JULIÁN.- Vienen un poco dadas por lo que venimos haciendo, y también tiene un componente de lógica, oportunidad, viabilidad comercial e intuición. En lo que a formatos se refiere, Panini tiene una política muy estable. Para nosotros, es muy importante reducir al máximo la incertidumbre en el lector: que pueda confiar con total seguridad que va a encontrar tal serie o tal crossover bien coordinado. El lector castiga la incertidumbre, y hace bien. Por eso, con Panini intentamos mantener una línea editorial donde sea bastante previsible el formato que se utilizará para cada cosa.
De esta forma, las series que conforman el Universo Marvel día a día van en grapa; series "de apoyo" o "de culto", que pueden ser Exiliados, Ms. Marvel o Hulka, van a ir en tomito. El Universo Ultimate tiene su formato definido; en el caso de obras más especiales optamos por el formato 100% Marvel. Y sólo en casos muy, muy concretos, recurrimos a la novela gráfica.
Realmente, tú partes de un trabajo que ya está ahí, de una línea editorial claramente establecida desde largo tiempo atrás: somos el fruto de una evolución natural que ha ido dado lugar a lo que viene siendo la edición de Marvel en España en todos estos años. El público lo conoce, sabe que por ejemplo La Patrulla-X viene apareciendo en grapa desde los años ochenta y que eso no va a cambiar. Se van introduciendo pequeños cambios y afinando el modelo, pero a estas alturas suele estar claro cómo hacer las cosas. A partir de ese punto, podemos afinar en muchas cosas, y de hecho hay que hacerlo, porque ahora mismo tenemos un Universo Marvel muy coordinado, que exige pequeñas modificaciones, como la inclusión de números dobles o de un annual en la serie regular para impedir que se retrase o se adelante, o se descoordine tal o cual aventura.
CJLC.- ¿Podríamos calificar de conservadora esa política? Ya que parece que hay poco espacio para el riesgo editorial.
JULIÁN.- No, en absoluto. La edición Marvel en España no es en absoluto conservadora.
Somos el único país, fuera de Estados Unidos, que ha mantenido una publicación continuada de la inmensa mayoría de las colecciones Marvel; somos el único país que se arriesga con según qué productos, y sin duda España es el país que, fuera de Estados Unidos, más material Marvel publica.
Todo eso también es debido a que somos un país que cuenta con un cliente muy sofisticado y exigente. El lector Marvel es un lector que tiene muy interiorizada la manera en la que se publica Marvel; quiere las cosas de esa determinada manera y en un determinado formato, y las suele querer así por las razones correctas. Nosotros, que antes que trabajar en esto hemos sido y seguimos siendo lectores y apasionados seguidores del Universo Marvel, intentamos, en la medida de lo posible, editar el producto en la forma en la que el lector lo está buscando. No se puede contentar a todo el mundo, pero sí se puede contentar al máximo posible de lectores.
Cuando elaboramos el plan, primero pensamos en cómo nos gustaría ver tal o cual cómic en España: es un “programa de máximos”. Luego, bajamos a tierra y vemos cómo es posible que aparezca ese cómic. Porque, en contra de lo que pueda pensar alguno, hay cosas que no son posibles por muchas razones. Por suerte, lo que queremos hacer suele parecerse o ser lo mismo que lo que podemos hacer.
CJLC.- Y de ahí surgen las distintas líneas editoriales que habéis puesto en el mercado, entre las que hay algunas pruebas que no han tenido éxito, como Marvel Age y Marvel Style.
JULIÁN: No es algo que se haga ahora. Es algo que en España siempre ha ocurrido con Marvel, al menos desde que existe una edición normalizada y de calidad. Siempre se han buscado nuevos formatos, siempre se ha intentado abrir nuevas vías. A veces, funciona, y sale una línea Excelsior; otras veces, no funciona, y acabas viendo los Extra Superhéroes saldados. Pero el hecho de que no funcione algo no quiera decir que sea un error. A lo mejor quiere decir que no has encontrado tu mercado. Hoy, los
Extra Superhéroes son míticos. En su momento, no vendieron gran cosa, apenas alcanzaron doce entregas y luego cerraron. Lo importante es que si crees en un producto no dejes de intentarlo, siempre que el producto merezca la pena. Si no funciona en un formato, prueba con otro.
AMG: Un tema en el que España es pionera, incluso frente a la propia Marvel, es en el tratamiento del material clásico, con un formato que destaca especialmente: la Biblioteca Marvel, y que ahora parece estar dando sus últimos coletazos. ¿Es el fin definitivo de los clásicos en España o tenéis pensado reactivarlo de alguna forma?
JULIÁN.- En el caso de los clásicos, vayamos por partes.
Empezamos por la Biblioteca Marvel. Estamos ante un formato muy querido, tanto por la editorial como por los lectores, que abrió mercados y que ha permitido publicar la práctica totalidad del material clásico de Marvel. ¿Qué es lo que ha ocurrido de un tiempo a esta parte? Pues que las ventas de la Biblioteca Marvel no son las que eran, hasta el punto de que ha dejado de ser viable económicamente. La Biblioteca Marvel, nos dicen todos los datos, ha cumplido su ciclo. Ha servido para publicar una inmensa cantidad de material y probablemente sea el fenómeno editorial más importante de la pasada década.
En ese punto, habría quien optaría por pasar página, saltar a otra cosa, concentrarse en la actualidad y olvidarse de los clásicos. Pero nosotros, y esto quiero recalcarlo, no estamos en eso, porque creemos en el producto, creemos en los clásicos y creemos en la necesidad de que existan clásicos disponibles a precios populares. El que acabe la Biblioteca Marvel no quiere decir que acaben los clásicos para todo el mundo. Quiere decir que entramos en un proceso de búsqueda de recambio.
AMG.- ¿Se trata entonces de sustituir el formato Biblioteca Marvel por el formato Marvel Pocket?
JULIÁN.- Ahora estamos en un momento extraño, en el que estamos ensayando una serie de formatos en los que tenemos depositadas las esperanzas de que puedan funcionar. Son además formatos pensados para el producto que nos queda después de tantos años de Biblioteca Marvel y teniendo en cuenta las limitaciones de material que tiene Marvel.
¿Qué es lo que nos gustaría? Pues que esos formatos triunfen y que nos permitan abrir una nueva edad dorada de clásicos Marvel en España. Pero todavía no sabemos cuál será la respuesta del lector, aunque yo espero que sea muy buena.
AMG.- Creo que la siguiente pregunta es bastante lógica: ¿podrías explicarnos cuáles son esos formatos que estáis ensayando?
JULIÁN.- Antes de plantear esos formatos, hemos analizado qué es lo que podemos hacer. Tú puedes plantear un formato que sea estupendo y maravilloso; pero luego te encuentras con que es inaplicable, por mil razones: porque no hay materiales, por imposibilidades técnicas, porque no salen las cuentas...
Por eso, antes de crear un formato para luego convertirlo en un contenedor en el que meter los tebeos, preferimos hacer las cosas en el orden correcto: ver los tebeos que queremos publicar y, en el caso de los clásicos, los que PODEMOS publicar, y entonces, en función de eso, crear los formatos.
CJLC.- Los materiales, siempre los materiales. Más que una razón, algo que no pongo en duda, parece una excusa.
JULIÁN.- No quiero que parezca una excusa, porque no lo es. Ojalá dispusiéramos de todo el fondo editorial de Marvel listo para pedir y publicar, pero no es tan fácil.
Para empezar, si nos vamos al periodo anterior a 1998-99, descubrimos que Marvel sólo tiene digitalizada una pequeña parte de su catálogo. Claro, obras que han sido reeditadas en Masterworks o en otros formatos sí están disponibles. Si nos apetece publicar, yo qué sé, Los Nuevos Guerreros de los años noventa, por ejemplo, nos encontramos con que no hay materiales digitales, por lo que no podemos publicarlos a color, por mucho que nos apetezca.
AMG: Pero en varias ocasiones habéis publicado cómics con material del que no disponen ni en la propia Marvel. Ya ha pasado con algunas Bibliotecas Marvel, con material que no ha sido reeditado en EE.UU., y con colecciones como
Spiderman: Marvel Team-Up y
Lobezno Classic, que tampoco han sido reeditadas en color allí.
JULIÁN.- Esto que comentas es cierto. En primer lugar, porque cuando se trata de blanco y negro, es más factible conseguir ese material. Y en segundo lugar, porque es cierto que hay algunas cosas puntuales que puedes digitalizar, pero de forma puntual, ya que el proceso es muy caro. Si en lugar de hacerlo puntualmente, lo haces de manera generalizada, no salen las cuentas. El producto se encarecería muchísimo, hasta hacerlo demasiado caro, y, por tanto, inviable comercialmente.
En esto de los materiales, sin embargo, creemos que estamos en un punto de transición.
CJLC.- ¿Hacia dónde?
JULIÁN.- Yo espero que hacia un momento en que sea mucho más fácil recuperar clásicos. Marvel está digitalizando, de forma sistemática y con gran calidad, buena parte de su fondo editorial de cara a su publicación en su librería online. Ahora, el número de cómics digitalizados es escaso. Pero estoy convencido que en el futuro será cada vez más grande.
Por otro lado, Marvel ha emprendido una política sistemática de reediciones. Está reeditando en formato de lujo (Marvel Masterworks o Premiere Editions); en formato blanco y negro (Marvel Essential) y en formato tomo a color (Trade Paperback).
Nosotros, en España, tenemos que jugar con esos tres puntales. Por muchas razones, pero la principal es que, en esos tres formatos, estamos encontrando mucho material interesante. Pero también porque en el futuro encontraremos todavía más material interesante, siempre que Marvel mantenga esa política, y creemos que lo hará. Tú imagínate la cara de tontos que se nos quedaría si mañana, por ejemplo, nos empeñamos en editar el Daredevil de Ann Nocenti. (aclaro: nos encantaría). Y acometemos un proceso carísimo de digitalización que se traduciría en una edición carísima que lanzamos y a la que sólo pueden acceder unos pocos lectores. Y al día siguiente, llega Marvel y saca un Daredevil Visionarios: Ann Nocenti, al que podríamos acceder fácilmente y que podríamos publicar sin demasiados problemas y a precio competitivo.
Llegados a este punto, vamos a jugar con los juguetes que tenemos disponibles. Es decir, Masterworks, Essentials, Premiere Editions y Trade Paperbacks.
En cuanto a los formatos que utilizaremos: El primero es el de La batalla de los superhéoes. Es decir, blanco y negro, a un tamaño similar al de la Biblioteca Marvel y con sobrecubiertas. Esperamos que estos dos tomos funcionen realmente bien, y posibiliten publicar otras obras en este mismo formato. Si la respuesta del público es la que esperamos, y de nuevo pongo énfasis en el SI, podríamos dar vía libre a otros tomos que sigan la línea. Insisto en que es necesario que el formato tenga una respuesta positiva por parte del público. Si la tiene, nos podemos poner a trabajar en otras cosas. Aquí entrarían muchos Essentials interesantes, como Ms. Marvel, Spider-Woman,
Frankenstein, Puño de Hierro... Y también entraría el material que falta entre el final de la Biblioteca Marvel de Hulk y la etapa de John Byrne. En este caso, nos encantaría recuperar este material, porque creemos necesario recuperar por ejemplo una saga tan maravillosa como “La Encrucijada”, y descubrirle al fan moderno que se ha flipado con “Planeta Hulk” que, muchos años antes, otros autores tuvieron una idea similar e igual de estupenda. Pero todo esto son especulaciones sobre lo que nos gustaría hacer. Para que lo PODAMOS hacer dependemos del éxito de La batalla de los superhéroes.
AMG.- ¿Y cuál es la diferencia con respecto a la Biblioteca Marvel? ¿Por qué creéis que puede tener éxito cuando el formato BM está fracasando?
JULIÁN.- Ocurre que la Biblioteca Marvel ha cumplido su ciclo. Se han publicado todas las grandes colecciones de Marvel en ese formato, y ahora se trata de recuperar obras puntuales, más breves, pero que siguen resultando interesantes para un buen número de lectores.
Por otra parte, también queremos ligar este formato a la actualidad. El lector que ha coleccionado religiosamente la Biblioteca Marvel estará satisfecho con este formato. Pero es que probablemente esos lectores ahora no sean lo suficientemente numerosos para asegurar el éxito del formato. Necesitamos a más lectores para garantizar su continuidad.
Por eso queremos descubrir los clásicos a los lectores más jóvenes. La idea es que, de alguna manera, podamos ligar este formato a la actualidad Marvel. Por ejemplo, La batalla de los superhéroes es un excelente complemento a Namor: Revolución y a las grandes sagas como Civil War o Aniquilación, que han recibido tan buena respuesta.
Elegimos obras más pequeñas que lo que viene siendo habitual en la Biblioteca Marvel porque, además, los grandes clásicos YA están completos. Quien quiera los veinte, veinticinco primeros años de Thor, de los 4 Efe, de Spiderman... Los tiene ahí, en la BM.
Por eso hemos pensado en series como Spiderwoman, Ms. Marvel, Puño de Hierro... En todos los casos, son series cortas, que podrían publicarse en dos o tres tomos a lo sumo. Por otra parte, en este formato también podrían tener hueco aventuras completas, y de hecho empezamos con una aventura completa. Ahora bien, ¿que el formato funciona, que el público responde? Pues ya veremos qué podría llegar a dar lugar. Cuando nació la Biblioteca Marvel, la previsión no era, desde luego, llegar tan lejos. Ha sido un producto que ha sorprendido e ido mucho más allá de las expectativas. Ojalá que ocurra lo mismo con este formato, pero es algo imposible de predecir, porque no tenemos una bola de cristal, aunque esperamos que así sea. Yo mismo recuerdo que, cuando Alejandro me contó por primera vez su proyecto de Biblioteca Marvel, pensé que se había vuelto loco, ya que los clásicos nunca habían funcionado y no tenían por qué hacerlo. Pero lo hicieron. Y pueden volver a hacerlo.
AMG: Del formato MP han aparecido hasta ahora dos variantes: una con tapa dura y otra de tapa blanda. ¿Cuál es el motivo para publicarla en uno u otro formato?
JULIÁN.- Se escoge la tapa dura para intentar llegar a un público generalista, de librería, atraído por un acontecimiento mediático, como la muerte del Capitán América. Estos dos volúmenes tienen como objetivo atraer a ese público. Mientras que la tapa blanda se escoge pensando en nuestro lector tradicional.
CJLC.- ¿Y se puede saber si han cumplido su objetivo?
JULIÁN.- Estamos todavía estudiando los resultados de los tomos que han salido del Capitán América, pero parecen ser muy positivos.
AMG.- ¿Puedes avanzarnos cuáles serán los próximos MP que pensáis publicar, ya sean en tapa dura o blanda?
JULÍAN.- Como te digo, depende de los resultados que tengamos. Ya te he avanzado las obras que nos gustaría publicar, pero todas ellas dependen de que el formato se asiente. A día de hoy, la única seguridad es que saldrá a la venta La batalla de los superhéroes.
CJLC.- Pasemos a otro de los formatos, pues.
JULIÁN.- Marvel está lanzando una gran cantidad de tomos clásicos a color y formato original. ¡Ahí tenemos una auténtica mina! Y es ahí donde nace Marvel Gold.
La línea Marvel Gold ofrecerá sagas y etapas clásicas en formato tomo, a color, tamaño original y precio asequible. Es decir, el mismo formato en el que ahora está apareciendo Spiderman: Marvel Team-Up, o miniseries como X-23, Thunderbolts: Zemo o Los Vengadores de los grandes lagos. Por lo tanto, estamos hablando de tomos a color en papel estucado de 90 gramos, en rústica y fresado. Para ello, partiremos de los paperbacks clásicos que está publicando Marvel, además de algunos de los Masterworks que en España no tendrían cabida en ese formato. Nos hemos puesto a elaborar un listado pormenorizado, y nos encontramos con una avalancha de obras que no sólo son interesantes, sino que DEBEN estar en el mercado.
AMG.- También interesaría saber qué tipo de periodicidad tendrán, porque los lectores de material clásico están acostumbrados a conseguir mes a mes ese tipo de material.
JULIÁN.- Nuestras previsiones consisten en lanzar Marvel Gold en julio, con dos tomos: El primero, de dos, de El Capitán América de Roger Stern y John Byrne, y el primero, de tres, de Los Vengadores: Operación Tormenta Galáctica. Este mismo año también lanzaremos los dos primeros tomos, de cuatro, de Thanos, La saga del infinito, donde es incluirá desde el regreso de Thanos en la etapa de Estela Plateada de Jim Starlin, hasta El Guantelete del infinito. La periodicidad será mensual, apareciendo normalmente dos tomos cada mes, aunque excepcionalmente en agosto sólo saldrá a la venta uno. Hemos elegido estas tres obras para empezar, primero por la calidad y el interés comercial que ofrecen, pero también porque complementan la actualidad Marvel. Es paradójico que el Capitán América sea ahora el personaje más importante de la factoría; los sucesos de Operación Tormenta Galáctica enlazan con el tono de Civil War, Aniquilación o Invasión Secreta, y gracias a Aniquilación, los héroes cósmicos vuelven a estar en auge, de ahí que recuperemos “la segunda venida” de Starlin. La idea es que los Marvel Gold enlacen, de alguna manera, con la actualidad, para así atraer a los lectores modernos y que descubran que lo que ahora están haciendo Bendis o Millar o Straczynski no se construye en el vacío, sino en unos cómics absolutamente maravillosos e imprescndibles.
AMG.- ¿Qué precio aproximado tendrán esos tomos?
JULIÁN.- Queríamos lanzar clásicos a color y formato original a precio popular, de ahí que eligiéramos este formato. Estará en función de las páginas, pero más o menos como los de Spiderman: Marvel Team-Up. El objetivo es que, si Marvel Gold funciona tan bien como esperamos y tiene los resultados que esperamos conseguir, el año que viene podamos lanzar en este formato cosas como La guerra Kree-Skrull, la primera etapa de Mark Waid y Ron Garney en Capitán América, Clandestine, Escuadrón Supremo, Estela Plateada de Stan Lee y John Buscema, La saga de la contratierra, el X-Factor de Peter David y muchas más cosas. Insisto en el “podríamos”. Todo depende de la aceptación que tenga el formato. Estamos en el mismo caso que en La batalla de los superhéroes.
AMG: Como ya sabrás, hoy en día se puede conseguir por Internet prácticamente cualquier cómic Marvel. ¿No se puede utilizar dicho material, en caso necesario, para poder publicarlo aunque sea en blanco y negro, tras el proceso adecuado?
JULIÁN.- Creo que es una mala idea. En un caso extremo (muy extremo), en el que tengas previsto un cómic y cuando está todo en marcha descubres que te falta una página, puedes buscar una edición bien reproducida de ese cómic, usar esa edición para escanear esa página que te falte, tratarla adecuadamente para eliminar impurezas e incluirla finalmente en una edición, intentando que el resultado sea lo mejor posible, pero no puedes hacer eso de manera generalizada. Nuestro lector es un lector sofisticado y exigente. Merece una edición de calidad. Si un material no está disponible, creo que es preferible esperar a que lo esté, en lugar de arrepentirte del resultado. Y con todos los clásicos que tenemos disponible ahora mismo, bien digitalizados y en color, perfectos para Marvel Gold, ¿por qué no recurrir a lo que hay y esperar a tener otras cosas que no están? Nos ha pasado un caso muy curioso pero que explica en gran medida porqué preferimos proceder de esta forma: estábamos deseando recuperar la primera etapa de Mark Waid y Ron Garney en Capitán América, pero no era posible, porque no había materiales. Hace cuatro días, llega Marvel y anuncia un bonito tomo con esos contenidos, perfectamente digitalizados y publicables. Imagínate el grito de alegría que hemos pegado cuando lo hemos sabido. Creo que si esperamos y no nos precipitamos, tenemos las de ganar. Y lo más importante: el lector tiene las de ganar.
CJLC.- Ya le hemos dado un buen repaso a lo que vais a publicar durante los próximos meses que hace referencia al pasado de Marvel. Nos faltaría confirmar, en este apartado, qué títulos van a aparecer en la línea Masterworks, ya que es la que menos publicaciones tiene al año.
JULIÁN.- Además del de Hulk en junio, en septiembre saldrá el segundo de Los Vengadores y en noviembre el segundo de X-Men.
AMG.- ¿Qué tal está funcionando esta colección?
JULIÁN.- Bueno, el año pasado salieron tres. Éste año cuatro. La cosa no va mal entonces. Es MUY importante que por fin se estén publicando los Marvel Masterworks. Hay que pensar que los Marvel Masterworks eran un auténtico sueño para toda una generación de lectores que no podía acceder a esos cómics clásicos; estamos hablando de unos tomos que, cuando los lanzó Marvel, se veían como carísimos e inalcanzables. Panini los está publicando a un precio increíblemente competitivo. Tanto, que los Masterworks que Panini publica en 2008 son más baratos que los que Marvel publicaba en 1989. Son una auténtica joya, y más si hablamos de tomos que te los pides por Previews y te dejas cincuenta dólares por cada uno de ellos.
AMG.- ¿Pensáis ampliar el numero de colecciones en este formato?
JULIÁN.- Todavía lo estamos estudiando. Ya hemos ampliado de tres a cuatro, y no es descartable seguir en esa línea. Respecto a cuándo salen, intentamos repartirlos a lo largo del año, pero no hay una periodicidad rígida.
AMG.- Antes nos has comentado que vuestra planificación es a largo plazo, y que de hecho ya tenéis bastante avanzado el plan editorial del próximo año. ¿Puedes avanzarnos algo? En concreto, Invasión Secreta.
JULIÁN.- A este respecto, queremos optimizar la publicación de este tipo de eventos. Hasta ahora, venimos publicando todos los crossovers completos, incluso aunque las series no se publiquen en España regularmente, algo que no sucede en ningún otro país. Queremos que siga siendo así, porque nuestro lector, como te digo, es un lector muy maduro, que no se conforma con menos. Nuestra intención ahora es premiar a ese lector. Me estoy refiriendo a un lector que es asiduo de Marvel y que hace una gran compra de cómics al mes. Es el lector que quiere leer toda la saga completa, y ese lector se merece una ayuda. En ese sentido, ya hemos empezado a optar por potenciar el formato grapa en los crossovers, que es más económico que el tomo. Entendemos que de esta manera animamos y facilitamos que el lector se pueda hacer con toda la saga. Por ejemplo, en lugar de sacar un tomo con WWH: X-Men, hemos optado por una grapa, que es más económica, y queremos seguir por ahí con Invasión Secreta, que se publicará en gran medida en formato grapa. Por ejemplo, estamos estudiando que sería muy interesante que, en casos como los tres episodios de Pantera Negra ligados a Invasión Secreta, los agruparíamos en un especial de grapa, en lugar de en un tomo de la serie regular de Pantera Negra. De esta forma, abaratamos el precio al lector y además atraemos a posibles curiosos sobre la serie regular de Pantera Negra, o de Ms. Marvel, o del personaje que sea. Todos salimos ganando. Otras series, sin embargo, que vienen saliendo en grapa, mantendrán sus crossovers integrados dentro de la colección, que para eso las hemos puesto todas en paralelo: serían los casos de Nuevos o Poderosos Vengadores.
CJLC.- ¿Y cuándo comenzará a publicarse en España?
JULIÁN.- Invasión Secreta llegará en enero de 2009, aunque podría haber algún tipo de avance en diciembre de 2008. También hemos visto esta semana que Marvel va a publicar un Director’s Cut con Secret Invasion #1 y material extra, y es casi seguro que el último mes del año aparezca un Invasión Secreta #0 con material diverso; pero es algo que no está completamente cerrado en este momento, lo estamos decidiendo.
AMG.- Aunque tal vez sea demasiado pronto para contar cosas concretas del año que viene, ¿podrías avanzarnos algo que seguro que va a salir? Y no nos referimos a los números de cada mes de las series regulares, obviamente.
JULIÁN.- En 2009, también queremos recuperar algunas obras que se han ido quedando inéditas en los últimos años de manera inmerecida, y que podemos ahora recuperar al amparo de otros lanzamientos de actualidad. Estamos pensando en cosas como la miniserie de Destello, la serie de corta duración que tuviera Nova a finales de los noventa (y que tenía a un Joe Bennet que se salía dibujando) o la miniserie de Kitty Pryde de Claremont y Bobillo, o el Skrull Kill Krew, que no va a encontrar mejor momento. Ya hemos hecho algo parecido este año recuperando el Warlock de Ferry y nos gustaría seguir por ahí con cosas muy concretas pero muy apetecibles. Y en ese mismo formato, añado.
CJLC.- Pues no ha estado mal para una primera toma de contacto.
AMG.- Yo creo que debería haber hablado más de los clásicos, que es por lo que la gente pregunta. (risas)
JULIÁN.- Sí, ha sido un buen estreno. Largo.
AMG.- Un estreno para los dos, cierto.
CJLC.- Pues muchas gracias. Nos veremos en el Salón.
AMG.- Eso, que este año sí que voy.
JULIÁN.- Pues allí seguiremos hablando. Ha sido un placer. Sed buenos y hasta pronto.
