Isanove explica el proceso de color de la Torre Oscura

Richard Isanove pondrá el color en al proyecto de Marvel de la Torre Oscura. Hace unos días se mostró en Newsarama la secuencia del proceso de coloreado, desde los lápices originales de Jae Lee hasta la página preparada que se enseñó en la reunión con Stephen King. A continuación os ofrecemos estas imágenes, así como un resumen de las opiniones del colorista.

La manera en la que entró Isanove en el grupo de elegidos fue sencilla. "En una conversación con Joe Quesada sobre su mini-serie Daredevil: Father, me preguntó si me gustaba Stephen King", explica el colorista. "Miré en mi bolsa y comprobé que sí, que todos los audio-libros que tenían eran de Stephen King, así que sí, me gusta el escritor." "Realizar dos versiones diferentes de la misma página resultó un poco raro", dice Isanove. "Una directamente sobre los lápices, con el ordenador, y otra de la manera tradicional, coloreando sobre las tintas." Además, el trabajo se tuvo que hacer muy deprisa, ya que la reunión con el escritor era inminente. "Me dieron los lápices el sábado y las páginas debían estar acabadas el miércoles", explica Isanove. "Eran tres páginas, y la tercera era una doble. Pero una vez me puse a trabajar no podía creer lo fácil que resultaba. Le devolví a Jae la primera página coloreada con el ordenador y me contestó inmediatamente, diciendo que era estupenda y que sólo íbamos a hacerla de esta manera para no perder el tiempo. Al final, acabé de colorearla a las 6 de la mañana del miércoles. pero todavía había que ponerlo todo junto y rotular el texto para las 9. Ralph Macchio (el editor) envejeció varios años en esas horas. Pero lo peor de todo ha sido no poder hablar de ello hasta ahora."

El proceso de selección de colores no parte de una paletar pre-construida, sino que se adapta a lo que diga el guión. "Jae y yo partimos del mismo texto", explica el colorista "así que al final se reduce a que él me dice qué tiene en mente y yo le ignoro lo suficiente para pensar que ha sido mía la idea de cómo se ha llegado hasta ahí. Por lo menos en el primero de los libros, vamos a mantener unos esquemas de color muy realistas. Madera marrón, piedras grises, hojas verdes, ya sabes. Comienzas haciendo que la gente se sienta a gusto utilizando entornos familiares y entonces puedes comenzar a incluir iluminaciones raras y colores del espacio exterior. También me gusta utilizar unos colores específicos para orientar al ojo a lo largo de la página; usar tonos terrosos de-saturados en los fondos ayuda a destacar elementos narrativos en el primer plano."

"Los personajes también tienen su propio esquema de color", continúa Isanove. "Cada personaje está definido por un color dominante. De esta manera, introducen sus armonías cuando entran en escena. También intento que haya un color que sea común a todos los personajes de manera que puedan estar juntos, con lo que puedes hacer que ese color sea el foco y no parezca un arco iris que acabe de aterrizar en la página."

Respecto a la manera de trabajar con Jae Lee, Isanove comenta que el dibujante "no usa indicadores de modelado como hacían Andy Kubert o Mark Bagley. Me deja más espacio para modular la cantidad de luz que ha de incidir en los objetos. Comienzo bloqueando las sombras con un negro sólido y entonces trabajo sobre las partes iluminadas, finalmente comienzo a deteriorar el negro para separar los diferentes planos y añadir algo de profundidad. De manera opuesta a cuando está entintado, el trabajo a lápiz tiene una trabajo de boquejo que pienso le da mucha vida a los dibujos y se mezcla muy bien con los pinceles. También me permite mayor flexibilidad al permanecer más cercano al proceso de pintura tradicional, en el que puedes decidir cuánto del dibujo original se mostrará a través de las capas de pintura sin verte atrapado por una línea de perfil negra y definida."

En un nuevo proyecto como es el trabajo de la Torre Oscura, como con cualquier otro, "la parte más complicada es comenzar", dice el colorista. "Después sólo has de dejarte llevar, pero la primera página de cualquier escena me ocupa el doble o el triple de tiempo que el resto, porque he de establecerlo todo. Una página me puede costar entre media hora y 2 días de colorear, aunque la media esté entre 6 y 12 horas. No soy especialmente rápido, pero puedo funcionar durmiendo muy poco. En este proyecto concretamente se tiene una idea muy clara de hacia dónde se quiere ir. Normalmente miro el trabajo de Frazetta para inspirarme, pero conociendo los gustos de Stephen King, he tenido el libro Art of Michael Whelan permanentemente abierto sobre mi escritorio durante los últimos dos meses."

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